代，为躲避战乱他回到了“中立”的祖国瑞士，但其雕塑作品却以其火柴杆式细如豆芽的人物造型，象征被战火烧焦了的人们，以揭示战争的罪恶。尤其是战后回到巴黎，他进入了灵感喷薄而出的创作巅峰期，连续创作了《夜晚》(Night，1946)、《指示者》(Pointing Man，1947)、《城市广场》(The City Square，1948)，以及《在雨中快速行走》（Walking Quickly Under Rain，1949）等一系列大师级的作品。这些经典具有两个鲜明的特点：其一是表面被腐蚀后的粗糙，其二便是被拉长的躯干、头以及四肢，它们一直被延伸到让人感到脆弱不堪，这两种特征，会让观众感到这些人像几乎无法承受来自于他们周围空间的一种巨大而空虚的压力。贾科梅蒂 《在雨中快速行走的人》在他看来，传统雕塑塑造一个头像只是塑造了一个与真人原型的等同物，这只是知性、概念的表达而非视觉的表达；而在视觉现象中，一个人永远与周围的环境无法分离，其真实只能在其存在的空间中才能显现。因此，他曾经赞叹道：“奇遇，大的奇遇，在于每一天，从同一张面孔（或一个杯子、一个苹果）上看到某种不曾认识的东西出现，这比所有的环
