城市雕塑作为公共空间呈现的艺术，必须讲究环境，如果创作者不懂得空间安排、空间转换，其作品就无法达到理想水平。雕塑与绘画不同，雕塑本身并不创造一个整体环境，艺术家必须从环境艺术角度加以考虑，懂得利用各种环境要素，协调作品内在气氛与外在环境的关系，让观赏者能以充分的心理准备接受雕塑。=景育民大型公共艺术作品《无形之境》雕塑家钱绍武谈到雕塑与环境的关系时讲到：“雕塑家必须做小型稿子，还必须到现场了解环境，往往一棵树就可能影响到尺度上的变化，光有图纸是**感觉不到的。如果原有环境因素不足，也可予以补充。我为中国音乐学院做阿炳塑像，感觉光有孤立的阿炳像不够，就加做了一片江南旧墙。我小时候在无锡与阿炳住在一个院子里，忘不了阿炳贴着水乡湿乎乎旧墙走路的样子。这堵旧墙与周围的环境一起，表达了一种重压感、凄凉感，将观者带入作品。”雕塑家曾成钢新近举办的《中华民族大团结主题雕塑创作》观摩展，展示的作品就属于大型城市雕塑的小型稿子，这组作品作为新中国成立70周年的献礼，将于三年后在亚运村的民族大道两旁进行呈现，而这之前他已经创作了近三年的时间，由此我们可以看到**的负责任的城市雕塑作品出现是需要大量的时间和精力的。blob.png雕塑家曾成钢《中华民族大团结主题雕塑创作》观摩展现场呈现的样稿作品雕塑家曾成钢《中华民族大团结主题雕塑创作》观摩展现场呈现的样稿作品好的城雕作品需要艺术家的意志和艺术修养，但仅仅只有这些还不够，**为关键的是如何在现有的条件下去尽可能的做到**，在中国特定的环境条件下，城市雕塑业界称之为“**的艺术”如果不能和**有效的交流，设计和创意意图难以实施，只能是未完成的一种理想。将美好的愿景转换成现实，是公共艺术家需要**的功力，因此公共艺术家需要智慧、策略与坚韧。在雕塑家景育民看来，中国成功的公共艺术作品具有以下三大要素：一，**的文化水平与包容态度。二，艺术家的创作水准、经验、与操守。三，恰当的资金、时间与条件。当下**各级**都有较高的**，也经常去考察、学习和出访，在与他们交流时，除了知识储备之外还有谈判技巧和策略，解读城市的能力，丰富、宽泛的学术素养，较高的创作水平与经验，以及一个比较有说服力的理由，然后与**交往时可能会达到比较满意的效果。当代公共艺术策划与实施在中国的发生、发展是复杂的多样的，是跨领域、跨媒介、跨学科的全新概念，同时也超越了传统艺术家“孤芳自赏”的行为方式，公共艺术家一定是公共知识分子，一名合格的公共艺术家既要思考问题又要有能力解决问题，所以工作尤为艰辛。一个公共地标建筑或雕塑项目是协作的产物，不是一个单一艺术家的作品。它代表了多方的态度。而任何一方的态度或审美趣味产生偏差，结果都会非常恶劣。